你拍還是別人拍你。要是你拍選個(gè)好地點(diǎn)設(shè)個(gè)好題目就拍就是了
拍攝紀(jì)實(shí)人像是把真實(shí)作為攝影的基本要求，在真實(shí)的基礎(chǔ)上表現(xiàn)美的意境，弘揚(yáng)美的精神，從而打動(dòng)觀賞者的心靈。真正的+好的紀(jì)實(shí)人像是用真實(shí)來(lái)說(shuō)話， 以傳達(dá)美的意境，是一種直接將真與美結(jié)合起來(lái)的造型活動(dòng)，揭示生活的本質(zhì)規(guī)律并領(lǐng)略到生活的情趣，展現(xiàn)生舌中美的享受。
最大的區(qū)別是：
紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)。
在拍攝紀(jì)錄片時(shí)，攝影機(jī)是第三者的眼睛，忠實(shí)記錄現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的一切，不干預(yù)，不參與。理論上要絕對(duì)的中立，但現(xiàn)實(shí)很難做到。紀(jì)錄片導(dǎo)演的價(jià)值在于重組片段，形成觀點(diǎn)。
專題片是運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過(guò)去時(shí)的紀(jì)實(shí)，對(duì)社會(huì)生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報(bào)道，內(nèi)容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會(huì)生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點(diǎn)的紀(jì)實(shí)性影片。
紀(jì)錄片和專題片在本質(zhì)上是一致的。?專題片應(yīng)該歸屬于記錄片。
擴(kuò)展資料：
紀(jì)錄片(Documentary)一詞最早源于電影，在英文里它是一個(gè)形容詞。英國(guó)人約翰·格里爾遜最早使用這個(gè)詞是在1926年，他在美國(guó)看到電影人師羅伯特·弗拉哈迪的《莫亞納》一片后，在美國(guó)的《太陽(yáng)報(bào)》上發(fā)表影評(píng)，認(rèn)為這部片子有“紀(jì)錄的(Documentary)”價(jià)值。后來(lái)類似《莫亞納》以及同類的《北方的納努克》這樣一些影片被慢慢冠上了“紀(jì)錄片”的名稱。??
“專題片”則是帶有濃厚中國(guó)特色的名詞(西方類似的片種叫作“宣傳”)．專題片最大的特點(diǎn)是創(chuàng)作者主觀意識(shí)的明顯介入，一般的專題片都會(huì)表現(xiàn)出明確的主題性、針對(duì)性、宣傳性、目的性等特征。
參考資料：搜狗百科-紀(jì)錄片
搜狗百科-專題片朱羽君教授在《現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)》一書(shū)中形象地把區(qū)分紀(jì)錄片和專題片比喻成“一部難念的經(jīng)“，的確如此。對(duì)于紀(jì)錄片和專題片的分野，國(guó)內(nèi)外影視界的看法一直分歧很大．至今沒(méi)有一個(gè)公認(rèn)的答案。
紀(jì)錄片(Documentary)一詞最早源于電影，在英文里它是一個(gè)形容詞。英國(guó)人約翰·格里爾遜最早使用這個(gè)詞是在1926年，他在美國(guó)看到電影人師羅伯特·弗拉哈迪的《莫亞納》一片后，在美國(guó)的《太陽(yáng)報(bào)》上發(fā)表影評(píng)，認(rèn)為這部片子有“紀(jì)錄的(Documentary)”價(jià)值。
后來(lái)類似《莫亞納》以及同類的《北方的納努克》這樣一些影片被慢慢冠上了“紀(jì)錄片”的名稱。??
“專題片”則是帶有濃厚中國(guó)特色的名詞(西方類似的片種叫作“宣傳”)．專題片最大的特點(diǎn)是創(chuàng)作者主觀意識(shí)的明顯介入，一般的專題片都會(huì)表現(xiàn)出明確的主題性、針對(duì)性、宣傳性、目的性等特征。??
《望長(zhǎng)城》的創(chuàng)作即是由專題片創(chuàng)作觀念改變?yōu)榧o(jì)錄片創(chuàng)作觀念一生動(dòng)例證。本來(lái)攝制組請(qǐng)好幾位作家擔(dān)任撰稿人，而且也寫(xiě)出了腳本。到頭來(lái)，編導(dǎo)者卻丟棄這個(gè)腳本而另起爐灶寫(xiě)了一個(gè)簡(jiǎn)單的大綱就去拍攝，丟棄腳本實(shí)質(zhì)上就是丟棄了主觀意識(shí)的介入，就是意味著創(chuàng)作觀念的變化。
創(chuàng)作觀念的改變?cè)斐闪斯ぷ鞣绞降母淖儭６ぷ鞣绞降母淖冊(cè)炀土俗罱K的作品風(fēng)格樣式。一部具有里程碑意義的紀(jì)錄片就這樣誕生了。這是中國(guó)紀(jì)錄片電視敘事擺脫語(yǔ)言符號(hào)敘事的真正覺(jué)醒。
要嚴(yán)格界定紀(jì)錄片與專題片兩者的界限幾乎是不可能的，比如1997年中央電視臺(tái)《地方臺(tái)30分鐘》策劃和組織各地方臺(tái)聯(lián)合制作了 30集大型系列片《中國(guó)家庭》，1998年又策劃和組織各地方臺(tái)聯(lián)合制作50集大型系列片《中國(guó)人》，要對(duì)這些片子進(jìn)行分類就十分困難。
但是既然創(chuàng)作實(shí)踐中出現(xiàn)了“紀(jì)錄片”和“專題片”這樣不同的名稱，那么就說(shuō)明兩者之間又還是有差異的。紀(jì)錄片，在拍攝中，導(dǎo)演或拍攝人員不會(huì)對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行干涉，是真實(shí)的再現(xiàn)，但在剪輯時(shí)會(huì)對(duì)內(nèi)容加以編輯，加入一些導(dǎo)演的思想或他想要表達(dá)的東西。
而專題片在拍攝時(shí)則會(huì)有一定的編，導(dǎo)，演的成份在里面。
作為紀(jì)錄片從宣揚(yáng)政策歌功頌德到關(guān)注普通民生百姓疾苦的轉(zhuǎn)型之作，《沙與?！帆@得了太多的頌揚(yáng)，為什么我從中卻感受到了一絲專題片的味道，尤其是拍攝者提問(wèn)的語(yǔ)氣，有一種高高在上的感覺(jué)。不是他們回避鏡頭，只是因?yàn)槟氵€沒(méi)有融入他們或者只是抱著同情抑或者功利的動(dòng)機(jī)去關(guān)注他們，這不是真正的平等。
