故名思意，專題片就是對某個(gè)題目進(jìn)行討論。該類型的片子以解說詞為主線，配合畫面、采訪等電視形式。
所以專題片的解說詞很重要。
寫作的方法？
先寫大綱，把基本要表達(dá)的內(nèi)容寫出來。
再把這些內(nèi)容分解成結(jié)構(gòu)。
然后在用故事或者邏輯關(guān)系來闡述這些結(jié)構(gòu)。
最后進(jìn)行文學(xué)調(diào)整就可以了。
在做拍攝大綱之前，根據(jù)解說詞對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行分解。
做分鏡頭腳本
那些素材有，那些沒有。
是購買交流還是拍攝？
再把要拍攝的鏡頭按場景列表，做成拍攝最方便的流程，也就是所謂的拍攝大綱了。
例如給風(fēng)力發(fā)電做一個(gè)專題片
解說詞為：
回首人類社會幾千年的發(fā)展歷史，從鉆木取火到核能時(shí)代，能源一直是人類社會前進(jìn)的動力。
隨著社會的進(jìn)步，人類不斷加大對能源的索取。經(jīng)科學(xué)測算，300年后地球經(jīng)過上億萬年積累的石油、天然氣、煤，將面臨枯竭。
分鏡頭為：
駱駝沙漠中行進(jìn)的鏡頭、鐵軌及高速火車行駛畫面、飛機(jī)起飛、公路上匆匆車流[快速切換]
俯拍火車疾速行駛鏡頭
高速公路汽車疾馳而過，油田施工現(xiàn)場畫面多組切換[工人工作、鐵塔、石油鉆井等]
車隊(duì)行駛在沙漠里的鏡頭
關(guān)于這個(gè)方面的內(nèi)容，你可以參考：
?id=222大控制，小不控制
“大控制，小不控制”講的主要是編導(dǎo)在拍攝中對現(xiàn)場的調(diào)度當(dāng)中一個(gè)“度”的把握。
咱還是拿電視劇做比較。拍電視劇之前，細(xì)致點(diǎn)的導(dǎo)演一般都會研究出有個(gè)分鏡本，然后按照這個(gè)分鏡本一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍，即使沒有分鏡本，對劇本的標(biāo)住也會十分詳細(xì)，什么樣的場景、什么樣的光線、演員怎么走位、什么情緒、如何對白等等。
拍專題片就比較慘了，因?yàn)榻鹳M(fèi)有限，一般編導(dǎo)能到外景現(xiàn)場去拍攝就不錯(cuò)啦，很多朋友還只能在臺里找點(diǎn)素材兌吧兌吧呢。所以要想對場景進(jìn)行修飾，那基本是不可能的，把花盆挪個(gè)位置，還得看主人家的臉色才能行事。再說控制光線就更不靠譜了，遇上個(gè)摳門的欄目，連盞好燈都不見得有，就算東西齊全，一共能出門的也就兩三個(gè)人，除了機(jī)器、架子、監(jiān)視器之外，你還能拿多少東西呢？
其實(shí)這些都是小事，最關(guān)鍵的還要說是拍攝對象，即演員，先不說一般人都沒有什么表演經(jīng)驗(yàn)，人家放下手中的工作整天陪你玩就已經(jīng)帶情緒了，你還要人家這么走，那么說，遇到脾氣好的可能還可以忍忍，碰到比較臭屁的沒準(zhǔn)三下兩下就跟你尥蹶子走人了。
鑒于這種種情況，就需要編導(dǎo)在現(xiàn)場調(diào)度時(shí)要把握好度的問題，做到“大控制，小不控制”大控制，小不控制
“大控制，小不控制”講的主要是編導(dǎo)在拍攝中對現(xiàn)場的調(diào)度當(dāng)中一個(gè)“度”的把握。
咱還是拿電視劇做比較。拍電視劇之前，細(xì)致點(diǎn)的導(dǎo)演一般都會研究出有個(gè)分鏡本，然后按照這個(gè)分鏡本一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍，即使沒有分鏡本，對劇本的標(biāo)住也會十分詳細(xì)，什么樣的場景、什么樣的光線、演員怎么走位、什么情緒、如何對白等等。
拍專題片就比較慘了，因?yàn)榻鹳M(fèi)有限，一般編導(dǎo)能到外景現(xiàn)場去拍攝就不錯(cuò)啦，很多朋友還只能在臺里找點(diǎn)素材兌吧兌吧呢。所以要想對場景進(jìn)行修飾，那基本是不可能的，把花盆挪個(gè)位置，還得看主人家的臉色才能行事。再說控制光線就更不靠譜了，遇上個(gè)摳門的欄目，連盞好燈都不見得有，就算東西齊全，一共能出門的也就兩三個(gè)人，除了機(jī)器、架子、監(jiān)視器之外，你還能拿多少東西呢？
其實(shí)這些都是小事，最關(guān)鍵的還要說是拍攝對象，即演員，先不說一般人都沒有什么表演經(jīng)驗(yàn)，人家放下手中的工作整天陪你玩就已經(jīng)帶情緒了，你還要人家這么走，那么說，遇到脾氣好的可能還可以忍忍，碰到比較臭屁的沒準(zhǔn)三下兩下就跟你尥蹶子走人了。
鑒于這種種情況，就需要編導(dǎo)在現(xiàn)場調(diào)度時(shí)要把握好度的問題，做到“大控制，小不控制”。也就是說，在拍攝專題節(jié)目時(shí)，要注重場景的選擇而簡化場景的修飾；要注重一天中拍攝時(shí)間的安排而簡化對現(xiàn)場光線的控制；要注重給演員講解這場戲所說的內(nèi)容，而盡量少的去安排他們具體的走位和對白。因?yàn)橐话銓ｎ}片，在表演上對主要拍攝對象的要求都是要“本色出演”，所以只要調(diào)動起他的情緒，效果反而更加真實(shí)（當(dāng)然人與人不同，若是碰上個(gè)有表演潛質(zhì)的人則可以讓他多發(fā)揮發(fā)揮、呵呵~）。對于攝像的調(diào)度，我記得之前好像說過，其實(shí)還是一個(gè)“大控制，小不控制”的問題，在拍攝之前讓攝像明白你要拍的內(nèi)容，鏡頭的大概風(fēng)格，是運(yùn)動的還是固定的等等，至于如何構(gòu)圖、機(jī)位放哪之類的問題，就最好少說幾句，畢竟機(jī)器跟架子合一快兒挺沉的，人家干一個(gè)活也賺不了多少錢，能不換機(jī)位就少換點(diǎn)，折騰多了，攝像搞出情緒來反倒麻煩。
“大控制，小不控制”遵循的是調(diào)度上“保內(nèi)容、舍畫面”的原則。當(dāng)然，這不僅是電視專題節(jié)目金費(fèi)少一個(gè)因素造成的。電視節(jié)目的立身之本在于真實(shí)，竭盡全力還原真實(shí)是每個(gè)編導(dǎo)的責(zé)任所在。自然的場景、拍攝對象的本色演出等等這些，其實(shí)正是為節(jié)目的真實(shí)感加上了重重的一筆。
故名思意，專題片就是對某個(gè)題目進(jìn)行討論。該類型的片子以解說詞為主線，配合畫面、采訪等電視形式。
所以專題片的解說詞很重要。
寫作的方法？
先寫大綱，把基本要表達(dá)的內(nèi)容寫出來。
再把這些內(nèi)容分解成結(jié)構(gòu)。
然后在用故事或者邏輯關(guān)系來闡述這些結(jié)構(gòu)。
最后進(jìn)行文學(xué)調(diào)整就可以了。
在做拍攝大綱之前，根據(jù)解說詞對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行分解。
做分鏡頭腳本
那些素材有，那些沒有。
是購買交流還是拍攝？
再把要拍攝的鏡頭按場景列表，做成拍攝最方便的流程，也就是所謂的拍攝大綱了。
例如給風(fēng)力發(fā)電做一個(gè)專題片
解說詞為：
回首人類社會幾千年的發(fā)展歷史，從鉆木取火到核能時(shí)代，能源一直是人類社會前進(jìn)的動力。
隨著社會的進(jìn)步，人類不斷加大對能源的索取。經(jīng)科學(xué)測算，300年后地球經(jīng)過上億萬年積累的石油、天然氣、煤，將面臨枯竭。
分鏡頭為：
駱駝沙漠中行進(jìn)的鏡頭、鐵軌及高速火車行駛畫面、飛機(jī)起飛、公路上匆匆車流[快速切換]
俯拍火車疾速行駛鏡頭
高速公路汽車疾馳而過，油田施工現(xiàn)場畫面多組切換[工人工作、鐵塔、石油鉆井等]
車隊(duì)行駛在沙漠里的鏡頭
關(guān)于這個(gè)方面的內(nèi)容，你可以參考：
?id=222大控制，小不控制
“大控制，小不控制”講的主要是編導(dǎo)在拍攝中對現(xiàn)場的調(diào)度當(dāng)中一個(gè)“度”的把握。
咱還是拿電視劇做比較。拍電視劇之前，細(xì)致點(diǎn)的導(dǎo)演一般都會研究出有個(gè)分鏡本，然后按照這個(gè)分鏡本一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍，即使沒有分鏡本，對劇本的標(biāo)住也會十分詳細(xì)，什么樣的場景、什么樣的光線、演員怎么走位、什么情緒、如何對白等等。
拍專題片就比較慘了，因?yàn)榻鹳M(fèi)有限，一般編導(dǎo)能到外景現(xiàn)場去拍攝就不錯(cuò)啦，很多朋友還只能在臺里找點(diǎn)素材兌吧兌吧呢。所以要想對場景進(jìn)行修飾，那基本是不可能的，把花盆挪個(gè)位置，還得看主人家的臉色才能行事。再說控制光線就更不靠譜了，遇上個(gè)摳門的欄目，連盞好燈都不見得有，就算東西齊全，一共能出門的也就兩三個(gè)人，除了機(jī)器、架子、監(jiān)視器之外，你還能拿多少東西呢？
其實(shí)這些都是小事，最關(guān)鍵的還要說是拍攝對象，即演員，先不說一般人都沒有什么表演經(jīng)驗(yàn)，人家放下手中的工作整天陪你玩就已經(jīng)帶情緒了，你還要人家這么走，那么說，遇到脾氣好的可能還可以忍忍，碰到比較臭屁的沒準(zhǔn)三下兩下就跟你尥蹶子走人了。
鑒于這種種情況，就需要編導(dǎo)在現(xiàn)場調(diào)度時(shí)要把握好度的問題，做到“大控制，小不控制”大控制，小不控制
“大控制，小不控制”講的主要是編導(dǎo)在拍攝中對現(xiàn)場的調(diào)度當(dāng)中一個(gè)“度”的把握。
咱還是拿電視劇做比較。拍電視劇之前，細(xì)致點(diǎn)的導(dǎo)演一般都會研究出有個(gè)分鏡本，然后按照這個(gè)分鏡本一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍，即使沒有分鏡本，對劇本的標(biāo)住也會十分詳細(xì)，什么樣的場景、什么樣的光線、演員怎么走位、什么情緒、如何對白等等。
拍專題片就比較慘了，因?yàn)榻鹳M(fèi)有限，一般編導(dǎo)能到外景現(xiàn)場去拍攝就不錯(cuò)啦，很多朋友還只能在臺里找點(diǎn)素材兌吧兌吧呢。所以要想對場景進(jìn)行修飾，那基本是不可能的，把花盆挪個(gè)位置，還得看主人家的臉色才能行事。再說控制光線就更不靠譜了，遇上個(gè)摳門的欄目，連盞好燈都不見得有，就算東西齊全，一共能出門的也就兩三個(gè)人，除了機(jī)器、架子、監(jiān)視器之外，你還能拿多少東西呢？
其實(shí)這些都是小事，最關(guān)鍵的還要說是拍攝對象，即演員，先不說一般人都沒有什么表演經(jīng)驗(yàn)，人家放下手中的工作整天陪你玩就已經(jīng)帶情緒了，你還要人家這么走，那么說，遇到脾氣好的可能還可以忍忍，碰到比較臭屁的沒準(zhǔn)三下兩下就跟你尥蹶子走人了。
鑒于這種種情況，就需要編導(dǎo)在現(xiàn)場調(diào)度時(shí)要把握好度的問題，做到“大控制，小不控制”。也就是說，在拍攝專題節(jié)目時(shí)，要注重場景的選擇而簡化場景的修飾；要注重一天中拍攝時(shí)間的安排而簡化對現(xiàn)場光線的控制；要注重給演員講解這場戲所說的內(nèi)容，而盡量少的去安排他們具體的走位和對白。因?yàn)橐话銓ｎ}片，在表演上對主要拍攝對象的要求都是要“本色出演”，所以只要調(diào)動起他的情緒，效果反而更加真實(shí)（當(dāng)然人與人不同，若是碰上個(gè)有表演潛質(zhì)的人則可以讓他多發(fā)揮發(fā)揮、呵呵~）。對于攝像的調(diào)度，我記得之前好像說過，其實(shí)還是一個(gè)“大控制，小不控制”的問題，在拍攝之前讓攝像明白你要拍的內(nèi)容，鏡頭的大概風(fēng)格，是運(yùn)動的還是固定的等等，至于如何構(gòu)圖、機(jī)位放哪之類的問題，就最好少說幾句，畢竟機(jī)器跟架子合一快兒挺沉的，人家干一個(gè)活也賺不了多少錢，能不換機(jī)位就少換點(diǎn)，折騰多了，攝像搞出情緒來反倒麻煩。
“大控制，小不控制”遵循的是調(diào)度上“保內(nèi)容、舍畫面”的原則。當(dāng)然，這不僅是電視專題節(jié)目金費(fèi)少一個(gè)因素造成的。電視節(jié)目的立身之本在于真實(shí)，竭盡全力還原真實(shí)是每個(gè)編導(dǎo)的責(zé)任所在。自然的場景、拍攝對象的本色演出等等這些，其實(shí)正是為節(jié)目的真實(shí)感加上了重重的一筆。
