什么是影視中的長鏡頭
長鏡頭是指連續(xù)地用一個鏡頭拍攝下一個場景，一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時間和空間連貫性的鏡頭。
長鏡頭是指連續(xù)地對一個場景、一場戲進行較長時間的拍攝，所形成的鏡頭。
在拍攝長鏡頭時，通過攝象機的運動，形成多角度、多機位的效果，造成畫面
空間的真實感和一氣呵成的整體感。
它原為電影的拍攝技巧，產(chǎn)生于上世紀20年代。在電影發(fā)明之初，剪輯技巧還沒
成為專門的制作手段時，電影畫面大多是采用長鏡頭拍攝的。
長鏡頭最根本的在于鏡頭內(nèi)縱深的場面調(diào)度產(chǎn)生的紀實性和整個影片節(jié)奏的起承轉(zhuǎn)合所體現(xiàn)的現(xiàn)實主義風格。當然，相對而言，講求景深內(nèi)的場面調(diào)度會使鏡頭的時間變長、節(jié)奏變慢?？纯春钚①t等臺灣導(dǎo)演的電影就相當明顯。
大景深長鏡頭：是一種采用深焦距拍攝的長鏡頭。是在長鏡頭內(nèi)實現(xiàn)現(xiàn)場畫面調(diào)度的手段。
這種鏡頭常用來保持畫面時間和空間上的完整統(tǒng)一。
其作用為：
a.能以一個單獨的鏡頭表現(xiàn)完整的動作和事件，而其含義不依賴它與前后鏡頭的聯(lián)結(jié)就能獨立存在
b.強調(diào)長鏡頭在時間上的連續(xù)性和深焦距造成的完整的空間的作用，形成幾個平面互相襯映、互相
對比的復(fù)雜畫面空間結(jié)構(gòu)
c.由于這種多層面和多元性的畫面，比然派生出多義性，使大家在欣賞影片時有相當大的選擇自由
并自由地對畫面形象的某些或全部含義做出自己的判斷和理解。
攝影長鏡頭的缺點
首先,質(zhì)量上乘的長鏡頭價格昂貴.
其次,長鏡頭往往又大又笨重,在你整天背著它到處轉(zhuǎn)之后,就會有切身體會.
第三,鏡頭的焦距越長,照相機就必須把握得越穩(wěn)定,以避免影像模糊.經(jīng)驗準則是只有當快門速度至少等于鏡頭焦距毫米數(shù)的倒數(shù)時才能夠手持鏡頭進行拍攝.也就是說,當快門速度低于1/100秒時就不能手持100mm鏡頭拍攝,低于1/1500秒時就不能手持500mm鏡頭拍攝等等.在下一課中還會講到.為了確保得到銳利的影像,我們推薦設(shè)置更高的快門速度.我們推薦的設(shè)置值是鏡頭焦距的"兩倍".也就是說,當快門速度低于1/200秒時就不能手持100mm鏡頭拍攝,低于1/1000秒時就不能手持500mm鏡頭拍攝.因此,對于大多數(shù)遠攝鏡頭的拍攝工作都需用要使用三腳架.
第四,不管長鏡頭的光學系統(tǒng)多么完美,拍攝遠處的物體時,影像總是處于充滿塵埃、陰霾和熱折射的大氣環(huán)境中。只有在非常罕見的清澈空氣中，才能獲得特別清晰的遠攝影像。
建議在練習的這個階段，除了照相機上已經(jīng)配備的鏡頭之外，不必再購買任何鏡頭。以后成為"高手"時，可以考慮較長焦距的鏡頭。即使在那時，除非對超長鏡頭具有特殊的需求，并且資金也不成問題，否則我們建議不要考慮超過200mm的任何鏡頭。如果偶爾需要超長鏡頭，可以考慮添置一只遠攝增距鏡。長焦距鏡頭產(chǎn)生的虛化畫面可分為虛出、虛入兩種。畫面形象由實到虛的叫虛出，由虛到實的叫虛入。當把虛出運用在上一個鏡頭的結(jié)尾，把虛入運用在下一個鏡頭的開始，兩個鏡頭的轉(zhuǎn)換就有一個形象從實到虛又從虛到實的過程。這種畫面效果比較接近淡出淡入的畫面效果。用于鏡頭轉(zhuǎn)換處使得畫面轉(zhuǎn)換流暢而不跳躍，并由于虛出、虛入本身所占用一定的時間，給人一種時空轉(zhuǎn)換的感覺。因此，我們可以利用這些虛出、虛入畫面作為節(jié)目中的轉(zhuǎn)場鏡頭。
紀錄片在現(xiàn)實中常常有著自己特殊的價值！一部成功的紀錄片凝聚了創(chuàng)作人員的智慧和辛勞，但在制作過程它同樣有著它的戒律，紀錄片大師約翰·格里爾遜由實踐中總結(jié)出的十四條戒律，并在他主持的電影組織中推廣。在今天看來，這些紀錄片觀念或者有脫離時代和老生常談的意味，但從今天的電視節(jié)目中看來，這些戒條還是有一定價值和預(yù)見性的。
1、不要去處理概括的題材。關(guān)于郵政你可以寫一篇論文，但是有關(guān)一封信你就必須去拍部片子。
2、不要背離包含下列三個基本元素的原則：社會學的、詩的和技術(shù)的。
3、不要忽視劇本，也不要在拍攝時碰運氣。若腳本準備周全，你的片子等于完成了，因此當你開拍時，既可以開始準備下一部。
4、不要相信憑旁白就可以講故事，結(jié)合畫面及聲音才能完成此事，旁白使人不舒服，不必要的旁白更加令人不適。
5、不要忘記，當你拍片時，每個單獨的鏡頭都是一整組鏡頭及整部片子的一部分。即使最美的鏡頭，如果不是放在合適的地方，甚至比最沒價值的鏡頭更糟。
6、不要發(fā)明不必要的攝影角度，不當?shù)慕嵌戎粫蓴_及破壞情感。
7、不要濫用快節(jié)奏的剪接方式，如果節(jié)奏越來越快，反而會像個最華麗的慢板曲。
8、不要過度使用音樂，如果你這么做，觀眾會拒絕去聽它。
9、不要使用太過量直接的同步聲音，暗示性的運用這些聲音是最好的，補充性的聲音才能組成最好的聲音。
10、不要用太多光學效果，或把他們弄得太復(fù)雜。疊化和淡入淡出就是影片的標點符號，它們是你的逗點和句點。
11、不要拍太多特寫，等到高潮時再使用。在一部結(jié)構(gòu)均衡的影片中，特寫的出現(xiàn)極其自然，但如果出現(xiàn)次數(shù)太多，它們便會令人窒息，并失掉它們的重要性。
12、處理人的因素及人類的關(guān)系時不要遲疑，在天地中人類與其它動物甚至機器，都是一樣美的。
13、你要說的故事不要模模糊糊。一個真實的題材必須以清楚及簡單的方式說出來，但是清楚與簡單并不一定要把故事戲劇化。
14、不要放棄實驗的機會，紀錄片名聲全然由實驗中取得。沒有實驗，紀錄片便失掉它的價值，沒有實驗，紀錄片便不存在1，大多數(shù)自閉癥家長不愿意被拍。每一個孩子都是父母心里的寶，只希望他人用欣賞、羨慕的眼光來看自己，不愿意被暴光于眾目睽睽之下，讓大家用驚訝、憐憫或鄙夷的眼光來看自己，看孩子傻笑、發(fā)狂、尖叫、做怪動作。你不知道自閉癥孩子父母心理壓力有多大！2，暴光后，對孩子有甚么好處?前兩年深圳某小學產(chǎn)生29名家長聯(lián)名逼退自閉癥新生的事。在中國現(xiàn)在環(huán)境下，人們在憐憫之余，常常不自覺選擇了躲避，生怕自己的孩子會隨著學那些怪動作。自閉癥孩子會被標簽化，孤立化，這對部份自閉較輕的孩子而言，構(gòu)成了新的障礙，妨礙他融入主流，被群體接受。我其實不是反對你拍記錄片。這是1件好事，引發(fā)更多人了解、理解。我只是希望你的記錄片重點在于幫助人們理解自閉兒，進而吸引更多的人來幫助他們，接納他們。紀錄片最主要是記錄下事件、時間、地點、一臺攝像機在運作時要抓住關(guān)鍵，靈活應(yīng)用，根據(jù)自己的主題和構(gòu)思和畫面的構(gòu)圖，大景，中、近景兼顧，才能拍攝好紀錄片。拍攝紀錄片因注意事項：
腳本很重要
再大的場面再不要緊張，緊張只會更容易出錯
事先要弄清主題，弄清整個程序，還有關(guān)鍵人物
用一臺機子是很難兼顧的，最好用二臺
不需要太多的效果
不需要太多的特寫
