據(jù)我知道的，無錫好像有家叫多樂影視的公司不錯，他們專門為無錫的外資企業(yè)做專題片，你可以去了解下
2、你得了解海外中國建筑的歷史，你得到建筑身邊去觀察環(huán)境、氣候，和了解當?shù)氐娜宋模軌虮憩F(xiàn)出海外中國建筑的特點即可。
一般的新聞報道也很重視采訪的前期工作，記者應(yīng)該善于研究分析資料，并以此為據(jù)寫出采訪提綱。但這種資料分析是有限的，采訪提綱也是粗略的。因為一般新聞采訪最主要的目的是得到一個相對獨立的事實。所以，只要記者精于提問，往往就會有收獲。然而，單個的、相對獨立事實的深度對于深度報道是不夠的。在Why（原因）和How（怎么樣）上的探究，使背景資料的收集和研究成為深度報道采訪前期工作中新聞工作者耗費大量精力的地方。
首先，通過對社會現(xiàn)實狀態(tài)和發(fā)展變化的研究分析，找準受眾普遍關(guān)注的熱點、難點問題。能否準確、敏銳、富有遠見地選擇報道題材直接關(guān)系到深度報道的成功與否。這就要求記者對現(xiàn)實生活要有敏銳的嗅覺，對社會動態(tài)有明智的把握?！吨袊嗄陥蟆返摹氨c”是以深度報道見長的專欄，那些看似冷點的新聞事件，卻正是一段時間內(nèi)社會熱點、難點問題的“冰山一角”，新聞記者通過艱苦的調(diào)查研究在凌亂瑣碎的線索中找到適宜的報道題材。
其次，作好背景資料的收集和分析。新聞事件的背景大致包括：補充性的歷史資料、展示事物間相互關(guān)系的資料、提供人物必要經(jīng)歷的資料、數(shù)據(jù)性的事實等，收集并分析這些背景材料對深度報道采訪的前期準備工作是非常重要的，對報道的全過程也有深遠的推動作用，包括幫助記者獲得采訪機會、迅速進入采訪角色和取得采訪對象的信任。中央電視臺記者水均益為了能獨家采訪基辛格博士，就在準備了大量相關(guān)背景材料的基礎(chǔ)上，分析了基辛格博士的性格特點，然后直接打電話同基辛格的辦公室聯(lián)系采訪事宜，還當面向辦公室工作人員闡述了基辛格接受采訪的種種好處，最終使基辛格接受了獨家訪問。
最后，擬訂一個全面的、深入的、思路清晰的采訪提綱。采訪提綱是記者邏輯思維和思考問題層次的體現(xiàn)，一個好的采訪提綱，能夠幫助記者堅定信心，臨陣不亂、掌握采訪的主動權(quán)，使采訪得到完善的結(jié)果。杜駿飛在《深度報道原理》一書中提到，美國內(nèi)華達新聞學(xué)教授拉魯·吉爾蘭德曾在擬定采訪提綱方面推出了設(shè)計問題的輔助公式，有一定的指導(dǎo)意義。他提醒記者在設(shè) 計提問時應(yīng)該涉及到下列一些具體的問題：
目標———你們（或組織）要實現(xiàn)的目標是什么？
障礙———你們遇到過什么難題嗎？目前的阻力是什么？
解決———你們是怎樣對付這些難題的？是否有解決矛盾的計劃？
開始———這一設(shè)想是什么時候開始的？是根據(jù)誰的意見提出的？
當然，采訪提綱的擬訂還和記者本人的采訪習(xí)慣、交流方式有很大的關(guān)系，但確保問題的獨特、準確、連貫、創(chuàng)意、引人入勝是更為重要的因素。[道蘭][紀錄片]煤錢（王兵出品）
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這些都不錯
故名思意，專題片就是對某個題目進行討論。該類型的片子以解說詞為主線，配合畫面、采訪等電視形式。
所以專題片的解說詞很重要。
寫作的方法？
先寫大綱，把基本要表達的內(nèi)容寫出來。
再把這些內(nèi)容分解成結(jié)構(gòu)。
然后在用故事或者邏輯關(guān)系來闡述這些結(jié)構(gòu)。
最后進行文學(xué)調(diào)整就可以了。
在做拍攝大綱之前，根據(jù)解說詞對節(jié)目內(nèi)容進行分解。
做分鏡頭腳本
那些素材有，那些沒有。
是購買交流還是拍攝？
再把要拍攝的鏡頭按場景列表，做成拍攝最方便的流程，也就是所謂的拍攝大綱了。
例如給風(fēng)力發(fā)電做一個專題片
解說詞為：
回首人類社會幾千年的發(fā)展歷史，從鉆木取火到核能時代，能源一直是人類社會前進的動力。
隨著社會的進步，人類不斷加大對能源的索取。經(jīng)科學(xué)測算，300年后地球經(jīng)過上億萬年積累的石油、天然氣、煤，將面臨枯竭。
分鏡頭為：
駱駝沙漠中行進的鏡頭、鐵軌及高速火車行駛畫面、飛機起飛、公路上匆匆車流[快速切換]
俯拍火車疾速行駛鏡頭
高速公路汽車疾馳而過，油田施工現(xiàn)場畫面多組切換[工人工作、鐵塔、石油鉆井等]
車隊行駛在沙漠里的鏡頭
關(guān)于這個方面的內(nèi)容，你可以參考：
?id=222大控制，小不控制
“大控制，小不控制”講的主要是編導(dǎo)在拍攝中對現(xiàn)場的調(diào)度當中一個“度”的把握。
咱還是拿電視劇做比較。拍電視劇之前，細致點的導(dǎo)演一般都會研究出有個分鏡本，然后按照這個分鏡本一個鏡頭一個鏡頭地拍，即使沒有分鏡本，對劇本的標住也會十分詳細，什么樣的場景、什么樣的光線、演員怎么走位、什么情緒、如何對白等等。
拍專題片就比較慘了，因為金費有限，一般編導(dǎo)能到外景現(xiàn)場去拍攝就不錯啦，很多朋友還只能在臺里找點素材兌吧兌吧呢。所以要想對場景進行修飾，那基本是不可能的，把花盆挪個位置，還得看主人家的臉色才能行事。再說控制光線就更不靠譜了，遇上個摳門的欄目，連盞好燈都不見得有，就算東西齊全，一共能出門的也就兩三個人，除了機器、架子、監(jiān)視器之外，你還能拿多少東西呢？
其實這些都是小事，最關(guān)鍵的還要說是拍攝對象，即演員，先不說一般人都沒有什么表演經(jīng)驗，人家放下手中的工作整天陪你玩就已經(jīng)帶情緒了，你還要人家這么走，那么說，遇到脾氣好的可能還可以忍忍，碰到比較臭屁的沒準三下兩下就跟你尥蹶子走人了。
鑒于這種種情況，就需要編導(dǎo)在現(xiàn)場調(diào)度時要把握好度的問題，做到“大控制，小不控制”大控制，小不控制
“大控制，小不控制”講的主要是編導(dǎo)在拍攝中對現(xiàn)場的調(diào)度當中一個“度”的把握。
咱還是拿電視劇做比較。拍電視劇之前，細致點的導(dǎo)演一般都會研究出有個分鏡本，然后按照這個分鏡本一個鏡頭一個鏡頭地拍，即使沒有分鏡本，對劇本的標住也會十分詳細，什么樣的場景、什么樣的光線、演員怎么走位、什么情緒、如何對白等等。
拍專題片就比較慘了，因為金費有限，一般編導(dǎo)能到外景現(xiàn)場去拍攝就不錯啦，很多朋友還只能在臺里找點素材兌吧兌吧呢。所以要想對場景進行修飾，那基本是不可能的，把花盆挪個位置，還得看主人家的臉色才能行事。再說控制光線就更不靠譜了，遇上個摳門的欄目，連盞好燈都不見得有，就算東西齊全，一共能出門的也就兩三個人，除了機器、架子、監(jiān)視器之外，你還能拿多少東西呢？
其實這些都是小事，最關(guān)鍵的還要說是拍攝對象，即演員，先不說一般人都沒有什么表演經(jīng)驗，人家放下手中的工作整天陪你玩就已經(jīng)帶情緒了，你還要人家這么走，那么說，遇到脾氣好的可能還可以忍忍，碰到比較臭屁的沒準三下兩下就跟你尥蹶子走人了。
鑒于這種種情況，就需要編導(dǎo)在現(xiàn)場調(diào)度時要把握好度的問題，做到“大控制，小不控制”。也就是說，在拍攝專題節(jié)目時，要注重場景的選擇而簡化場景的修飾；要注重一天中拍攝時間的安排而簡化對現(xiàn)場光線的控制；要注重給演員講解這場戲所說的內(nèi)容，而盡量少的去安排他們具體的走位和對白。因為一般專題片，在表演上對主要拍攝對象的要求都是要“本色出演”，所以只要調(diào)動起他的情緒，效果反而更加真實（當然人與人不同，若是碰上個有表演潛質(zhì)的人則可以讓他多發(fā)揮發(fā)揮、呵呵~）。對于攝像的調(diào)度，我記得之前好像說過，其實還是一個“大控制，小不控制”的問題，在拍攝之前讓攝像明白你要拍的內(nèi)容，鏡頭的大概風(fēng)格，是運動的還是固定的等等，至于如何構(gòu)圖、機位放哪之類的問題，就最好少說幾句，畢竟機器跟架子合一快兒挺沉的，人家干一個活也賺不了多少錢，能不換機位就少換點，折騰多了，攝像搞出情緒來反倒麻煩。
“大控制，小不控制”遵循的是調(diào)度上“保內(nèi)容、舍畫面”的原則。當然，這不僅是電視專題節(jié)目金費少一個因素造成的。電視節(jié)目的立身之本在于真實，竭盡全力還原真實是每個編導(dǎo)的責(zé)任所在。自然的場景、拍攝對象的本色演出等等這些，其實正是為節(jié)目的真實感加上了重重的一筆。
