電影和電視劇其實(shí)說(shuō)手法的話(huà)概念就大了，有幾個(gè)區(qū)別點(diǎn)。
一是，鏡頭語(yǔ)言的設(shè)計(jì)性差別，電影要大于電視劇的設(shè)計(jì)感。
二是，鏡頭的考究程度，電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電視劇，總體來(lái)說(shuō)。
三是，程序化。電視劇為了趕工期幾乎都是一個(gè)工廠(chǎng)式的程序化，沒(méi)有電影里面的可隨機(jī)性。
四是，用光的考究程度。電影在用光上極其嚴(yán)格，在電視劇的拍攝中就很難做到這一點(diǎn)，因?yàn)橘Y金和工期的原因。（一）注重真實(shí)
電視劇要求“真實(shí)地再現(xiàn)真人真事”，真實(shí)性是它的的本質(zhì)特性。在專(zhuān)題片的拍攝中，拍攝者應(yīng)根據(jù)事先確定的主線(xiàn)進(jìn)行取舍，選擇一些與主題密切相關(guān)的事件，抓住富有揭示意義和價(jià)值的鏡頭，對(duì)一些必要的事件進(jìn)行深入地拍攝，用畫(huà)面反映拍攝對(duì)象的內(nèi)部世界，表現(xiàn)事物的獨(dú)特個(gè)性。從拍攝角度出發(fā)，我們應(yīng)該注重兩個(gè)方面的真實(shí)，即主觀真實(shí)和客觀真實(shí)。
主觀真實(shí)，主要是指專(zhuān)題片作者對(duì)現(xiàn)實(shí)和人生的思考和觀察方式，作者在片子中流露的情感。專(zhuān)題片在傳遞信息的同時(shí)，也在表達(dá)作者的態(tài)度和觀點(diǎn)，抒發(fā)作者的態(tài)度和觀點(diǎn)。成語(yǔ)“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智”便是印證。但是我們所流露出的情感必須是發(fā)自肺腑的真情實(shí)感，是被拍攝的內(nèi)容所感動(dòng)的情感的真實(shí)表現(xiàn)，只有帶著真實(shí)的情感才能夠拍攝出更加真實(shí)、感人的畫(huà)面。
客觀真實(shí)，就是說(shuō)，專(zhuān)題片中傳遞的信息必須是真實(shí)的，時(shí)間、地點(diǎn)、人物，以及事情的來(lái)龍去脈必須準(zhǔn)確無(wú)誤。在專(zhuān)題片《沙與?！分?，作者在拍攝沙漠中的牧民劉澤遠(yuǎn)時(shí)，多次運(yùn)用近景和特寫(xiě)鏡頭給老劉那張“像刀刻的一樣”的臉來(lái)張速寫(xiě)，那臉上布滿(mǎn)了長(zhǎng)長(zhǎng)短短深深淺淺的皺紋，在風(fēng)沙中毫無(wú)光澤，這張臉顯然是經(jīng)過(guò)風(fēng)吹日曬和沙子打磨過(guò)的；而在拍攝黃海井蛙島上的漁民劉丕成一家的時(shí)候，則突出臉上的古銅色的光芒。這種對(duì)比，完全符合當(dāng)事人的身份和生活經(jīng)歷，因此具有可信性。
真實(shí)是電視專(zhuān)題節(jié)目的生命，電視專(zhuān)題片所反映的生活內(nèi)容必須以客觀事實(shí)為其直接原型，同時(shí)應(yīng)盡可能在保持原有生活內(nèi)容感性真實(shí)的基礎(chǔ)上努力表達(dá)出蘊(yùn)涵在生活內(nèi)容中的本質(zhì)真實(shí)。盡管電視專(zhuān)題片在表現(xiàn)手段和方法上有較多的藝術(shù)創(chuàng)造，但無(wú)論是紀(jì)實(shí)的或是表現(xiàn)的，長(zhǎng)鏡頭的或是蒙太奇的，現(xiàn)場(chǎng)聲的或是解說(shuō)詞的，都只是創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)存在進(jìn)行藝術(shù)描述時(shí)，所采用的組織類(lèi)型和方法。我們?cè)诒憩F(xiàn)、描繪實(shí)際生活和實(shí)際生活中的人物及其相互關(guān)系上，不應(yīng)失去它的根本屬性——真實(shí)性。因此我們?cè)谂臄z的過(guò)程當(dāng)中應(yīng)牢記拍攝真實(shí)的素材，講述真實(shí)環(huán)境中的真人真事。
（二）注意細(xì)節(jié)
所謂細(xì)節(jié)，是指在電視屏幕上構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情境、自然景觀的最小組成單位。社會(huì)情境和人物性格的完整屏幕體現(xiàn)，往往是由許多富有生命力的細(xì)節(jié)所組成的。細(xì)節(jié)在述事、寫(xiě)人、描景、狀情等各方面都有不凡的表現(xiàn)力。電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作，應(yīng)該調(diào)動(dòng)電視的一切技術(shù)和藝術(shù)手段，通過(guò)富有生命力的細(xì)節(jié)，竭力渲染情緒，追索生活底蘊(yùn)；以充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的、深沉含蓄的生活細(xì)節(jié)，來(lái)震憾觀眾的心靈。
電視專(zhuān)題片所記錄的人和事，只有通過(guò)栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫(huà)面、生動(dòng)感人的生活場(chǎng)景才能達(dá)到表現(xiàn)情、蘊(yùn)含理的效果，如果一部電視專(zhuān)題片只是干巴巴的說(shuō)教，就不會(huì)吸引觀眾的視線(xiàn)，也就收不到應(yīng)有的效果。而要表現(xiàn)出栩栩如生的人物形象和生動(dòng)感人的生活場(chǎng)景，就需要注意表現(xiàn)細(xì)節(jié)。典型的細(xì)節(jié)能夠以小見(jiàn)大，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。細(xì)節(jié)雖然是局部的，但細(xì)節(jié)的積累卻具有宏觀的、驚人的效果。
電視專(zhuān)題片吸引觀眾，表現(xiàn)環(huán)境特征和人物性格主要是靠細(xì)節(jié)。以至于一部專(zhuān)題節(jié)目中如果沒(méi)有讓人印象深刻的細(xì)節(jié)，那么，這部片子的拍攝就不能算是成功的。在專(zhuān)題片的拍攝中細(xì)節(jié)具有對(duì)揭示主題有最大的視覺(jué)價(jià)值、刻畫(huà)人物性格、揭示人物心態(tài)、傳達(dá)情感的力量、構(gòu)筑全部作品、展示人物關(guān)系等作用。
我們?cè)陔娨晫?zhuān)題片的拍攝過(guò)程中要對(duì)拍攝的文字稿本進(jìn)行詳細(xì)的分析，事先做好拍攝計(jì)劃，制定好拍攝的分鏡頭稿本，確定片子所需要的細(xì)節(jié)鏡頭大概有多少，對(duì)在拍攝時(shí)如何拍攝出需要的細(xì)節(jié)鏡頭要做到心中有數(shù)；拍攝的過(guò)程中要認(rèn)真落實(shí)確定的拍攝腳本，注意拍攝神情細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)、物件細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、聲音細(xì)節(jié)等，同時(shí)要注意觀察，隨時(shí)捕捉生動(dòng)感人的細(xì)節(jié)。拍攝過(guò)程中要格外注意以下兩個(gè)方面：
首先要注重選擇典型具有感染力的細(xì)節(jié)。所謂典型細(xì)節(jié)，就是最有代表性、最能說(shuō)明問(wèn)題本質(zhì)的細(xì)節(jié)，典型細(xì)節(jié)一般有蘊(yùn)藏力和折射力，具有普遍性和代表性，一經(jīng)運(yùn)用，就能使作品的內(nèi)容更突出、更鮮明、更深刻。其次要圍繞主題選擇細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)刻畫(huà)是專(zhuān)題片中紀(jì)實(shí)美的重要體現(xiàn)。一個(gè)細(xì)節(jié)能否運(yùn)用，先要放在主題背景下加以考察，要選擇那些能說(shuō)明主題、深化主題的細(xì)節(jié)。
電視專(zhuān)題制作工序比較復(fù)雜，包括標(biāo)題擬制、畫(huà)面剪輯、音響合成、字幕設(shè)計(jì)以及所有構(gòu)成這些要素的子要素。在制作過(guò)程中，要本著形式為內(nèi)容服務(wù)的宗旨，在“以視為主，以聽(tīng)為輔”的原則指導(dǎo)下，協(xié)調(diào)和處理好畫(huà)面、同期聲、字幕，解說(shuō)詞等方面的關(guān)系，使電視專(zhuān)題片諸要素及構(gòu)成諸要素的子要素之間優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，形成合力，共同為突出主題服務(wù)。只有電視專(zhuān)題片構(gòu)思精巧、制作精良，才能制作出內(nèi)容、形式俱佳的電視專(zhuān)題片。
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