電影和電視劇其實說手法的話概念就大了，有幾個區(qū)別點。
一是，鏡頭語言的設(shè)計性差別，電影要大于電視劇的設(shè)計感。
二是，鏡頭的考究程度，電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電視劇，總體來說。
三是，程序化。電視劇為了趕工期幾乎都是一個工廠式的程序化，沒有電影里面的可隨機性。
四是，用光的考究程度。電影在用光上極其嚴(yán)格，在電視劇的拍攝中就很難做到這一點，因為資金和工期的原因。（一）注重真實
電視劇要求“真實地再現(xiàn)真人真事”，真實性是它的的本質(zhì)特性。在專題片的拍攝中，拍攝者應(yīng)根據(jù)事先確定的主線進行取舍，選擇一些與主題密切相關(guān)的事件，抓住富有揭示意義和價值的鏡頭，對一些必要的事件進行深入地拍攝，用畫面反映拍攝對象的內(nèi)部世界，表現(xiàn)事物的獨特個性。從拍攝角度出發(fā)，我們應(yīng)該注重兩個方面的真實，即主觀真實和客觀真實。
主觀真實，主要是指專題片作者對現(xiàn)實和人生的思考和觀察方式，作者在片子中流露的情感。專題片在傳遞信息的同時，也在表達(dá)作者的態(tài)度和觀點，抒發(fā)作者的態(tài)度和觀點。成語“仁者見仁，智者見智”便是印證。但是我們所流露出的情感必須是發(fā)自肺腑的真情實感，是被拍攝的內(nèi)容所感動的情感的真實表現(xiàn)，只有帶著真實的情感才能夠拍攝出更加真實、感人的畫面。
客觀真實，就是說，專題片中傳遞的信息必須是真實的，時間、地點、人物，以及事情的來龍去脈必須準(zhǔn)確無誤。在專題片《沙與?！分校髡咴谂臄z沙漠中的牧民劉澤遠(yuǎn)時，多次運用近景和特寫鏡頭給老劉那張“像刀刻的一樣”的臉來張速寫，那臉上布滿了長長短短深深淺淺的皺紋，在風(fēng)沙中毫無光澤，這張臉顯然是經(jīng)過風(fēng)吹日曬和沙子打磨過的；而在拍攝黃海井蛙島上的漁民劉丕成一家的時候，則突出臉上的古銅色的光芒。這種對比，完全符合當(dāng)事人的身份和生活經(jīng)歷，因此具有可信性。
真實是電視專題節(jié)目的生命，電視專題片所反映的生活內(nèi)容必須以客觀事實為其直接原型，同時應(yīng)盡可能在保持原有生活內(nèi)容感性真實的基礎(chǔ)上努力表達(dá)出蘊涵在生活內(nèi)容中的本質(zhì)真實。盡管電視專題片在表現(xiàn)手段和方法上有較多的藝術(shù)創(chuàng)造，但無論是紀(jì)實的或是表現(xiàn)的，長鏡頭的或是蒙太奇的，現(xiàn)場聲的或是解說詞的，都只是創(chuàng)作者對現(xiàn)實的物質(zhì)存在進行藝術(shù)描述時，所采用的組織類型和方法。我們在表現(xiàn)、描繪實際生活和實際生活中的人物及其相互關(guān)系上，不應(yīng)失去它的根本屬性——真實性。因此我們在拍攝的過程當(dāng)中應(yīng)牢記拍攝真實的素材，講述真實環(huán)境中的真人真事。
（二）注意細(xì)節(jié)
所謂細(xì)節(jié)，是指在電視屏幕上構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小組成單位。社會情境和人物性格的完整屏幕體現(xiàn)，往往是由許多富有生命力的細(xì)節(jié)所組成的。細(xì)節(jié)在述事、寫人、描景、狀情等各方面都有不凡的表現(xiàn)力。電視專題片的創(chuàng)作，應(yīng)該調(diào)動電視的一切技術(shù)和藝術(shù)手段，通過富有生命力的細(xì)節(jié)，竭力渲染情緒，追索生活底蘊；以充滿詩情畫意的、深沉含蓄的生活細(xì)節(jié)，來震憾觀眾的心靈。
電視專題片所記錄的人和事，只有通過栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫面、生動感人的生活場景才能達(dá)到表現(xiàn)情、蘊含理的效果，如果一部電視專題片只是干巴巴的說教，就不會吸引觀眾的視線，也就收不到應(yīng)有的效果。而要表現(xiàn)出栩栩如生的人物形象和生動感人的生活場景，就需要注意表現(xiàn)細(xì)節(jié)。典型的細(xì)節(jié)能夠以小見大，起到畫龍點睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。細(xì)節(jié)雖然是局部的，但細(xì)節(jié)的積累卻具有宏觀的、驚人的效果。
電視專題片吸引觀眾，表現(xiàn)環(huán)境特征和人物性格主要是靠細(xì)節(jié)。以至于一部專題節(jié)目中如果沒有讓人印象深刻的細(xì)節(jié)，那么，這部片子的拍攝就不能算是成功的。在專題片的拍攝中細(xì)節(jié)具有對揭示主題有最大的視覺價值、刻畫人物性格、揭示人物心態(tài)、傳達(dá)情感的力量、構(gòu)筑全部作品、展示人物關(guān)系等作用。
我們在電視專題片的拍攝過程中要對拍攝的文字稿本進行詳細(xì)的分析，事先做好拍攝計劃，制定好拍攝的分鏡頭稿本，確定片子所需要的細(xì)節(jié)鏡頭大概有多少，對在拍攝時如何拍攝出需要的細(xì)節(jié)鏡頭要做到心中有數(shù)；拍攝的過程中要認(rèn)真落實確定的拍攝腳本，注意拍攝神情細(xì)節(jié)、動作細(xì)節(jié)、物件細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、聲音細(xì)節(jié)等，同時要注意觀察，隨時捕捉生動感人的細(xì)節(jié)。拍攝過程中要格外注意以下兩個方面：
首先要注重選擇典型具有感染力的細(xì)節(jié)。所謂典型細(xì)節(jié)，就是最有代表性、最能說明問題本質(zhì)的細(xì)節(jié)，典型細(xì)節(jié)一般有蘊藏力和折射力，具有普遍性和代表性，一經(jīng)運用，就能使作品的內(nèi)容更突出、更鮮明、更深刻。其次要圍繞主題選擇細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)刻畫是專題片中紀(jì)實美的重要體現(xiàn)。一個細(xì)節(jié)能否運用，先要放在主題背景下加以考察，要選擇那些能說明主題、深化主題的細(xì)節(jié)。
電視專題制作工序比較復(fù)雜，包括標(biāo)題擬制、畫面剪輯、音響合成、字幕設(shè)計以及所有構(gòu)成這些要素的子要素。在制作過程中，要本著形式為內(nèi)容服務(wù)的宗旨，在“以視為主，以聽為輔”的原則指導(dǎo)下，協(xié)調(diào)和處理好畫面、同期聲、字幕，解說詞等方面的關(guān)系，使電視專題片諸要素及構(gòu)成諸要素的子要素之間優(yōu)勢互補，形成合力，共同為突出主題服務(wù)。只有電視專題片構(gòu)思精巧、制作精良，才能制作出內(nèi)容、形式俱佳的電視專題片。
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